뮌헨, 마마 레오네, 그리고 디터 볼렌
펠슨의 뮌헨 생활은 특별했습니다. 그와 그의 밴드 동료들은 잘 지냈습니다. “한 푼도 저축하지 못했지만, 그 시절 음악가로서의 경험이 음악 프로듀서로서 성공하는 기반이 되었습니다. 관객이 춤을 추거나 박수를 치게 하려면 어떤 연주를 해야 하는지 정확히 알고 있었죠."
1970년, 펠슨은 함부르크로 이주하여 프로듀서로서 입지를 다지기 시작했고, 드라피 도이처의 "마마 레오네"를 시작으로 승승장구했습니다. 유럽에서 최고의 히트를 기록했습니다. 그는 이후 독일의 유명 아티스트인 토프록, 디 렌트너밴드, 마이크 크루거, 클라우스 앤 클라우스 등과 작업을 계속했습니다. “An der Nordseeküste(북해 연안에서)” 같은 곡은 모두 히트를 쳤고, 라이너는 1980년대 독일에서 가장 성공적인 프로듀서 중 하나가 되었습니다.
모든 성공에도 불구하고, 펠슨은 여전히 겸손한 자세를 유지하며 자신의 일을 크게 즐겼고, 팀, 작업, 품질, 그리고 음악에 집중했습니다. 그에게는 골드 레코드를 받는 것이 아니라, 음악이 중요했습니다. 그는 다른 사람들에게 모두 거절당한 디터 볼렌이 첫 싱글을 발매하는 데 도움을 주었습니다. "그는 착하고 재능이 있었어요. 저는 그저 그를 돕고 싶었습니다."라고 펠슨은 말합니다. "그 곡의 제목은 'Komm, steig’ ein Baby blue, wenn ich dich küsse, mach die Augen zu(어서 타, 베이비 블루, 키스할 때 눈을 감아)'였어요. 멋진 곡이었지만 발매되지 못했죠." 펠슨이 윙크를 하며 말합니다.
다른 사람들과는 달리, 펠슨은 "상어들이 득실거리는 산업"에서 겪는 일반적인 문제들을 겪지 않았습니다. 그는 항상 아티스트들에게 각자의 몫을 후하게 나누어 주었기 때문입니다. 그는 관계와 품질을 중요하게 생각했습니다. 펠슨은 재능 있는 아티스트를 좋아했고, 베켄스탁을 마음에 들어 한 것도 그 이유입니다.
펠슨의 뮌헨 생활은 특별했습니다. 그와 그의 밴드 동료들은 잘 지냈습니다. “한 푼도 저축하지 못했지만, 그 시절 음악가로서의 경험이 음악 프로듀서로서 성공하는 기반이 되었습니다. 관객이 춤을 추거나 박수를 치게 하려면 어떤 연주를 해야 하는지 정확히 알고 있었죠."
1970년, 펠슨은 함부르크로 이주하여 프로듀서로서 입지를 다지기 시작했고, 드라피 도이처의 "마마 레오네"를 시작으로 승승장구했습니다. 유럽에서 최고의 히트를 기록했습니다. 그는 이후 독일의 유명 아티스트인 토프록, 디 렌트너밴드, 마이크 크루거, 클라우스 앤 클라우스 등과 작업을 계속했습니다. “An der Nordseeküste(북해 연안에서)” 같은 곡은 모두 히트를 쳤고, 라이너는 1980년대 독일에서 가장 성공적인 프로듀서 중 하나가 되었습니다.
모든 성공에도 불구하고, 펠슨은 여전히 겸손한 자세를 유지하며 자신의 일을 크게 즐겼고, 팀, 작업, 품질, 그리고 음악에 집중했습니다. 그에게는 골드 레코드를 받는 것이 아니라, 음악이 중요했습니다. 그는 다른 사람들에게 모두 거절당한 디터 볼렌이 첫 싱글을 발매하는 데 도움을 주었습니다. "그는 착하고 재능이 있었어요. 저는 그저 그를 돕고 싶었습니다."라고 펠슨은 말합니다. "그 곡의 제목은 'Komm, steig’ ein Baby blue, wenn ich dich küsse, mach die Augen zu(어서 타, 베이비 블루, 키스할 때 눈을 감아)'였어요. 멋진 곡이었지만 발매되지 못했죠." 펠슨이 윙크를 하며 말합니다.
다른 사람들과는 달리, 펠슨은 "상어들이 득실거리는 산업"에서 겪는 일반적인 문제들을 겪지 않았습니다. 그는 항상 아티스트들에게 각자의 몫을 후하게 나누어 주었기 때문입니다. 그는 관계와 품질을 중요하게 생각했습니다. 펠슨은 재능 있는 아티스트를 좋아했고, 베켄스탁을 마음에 들어 한 것도 그 이유입니다.
