Földhöz ragadt: Seb Redgrove, zeneszerző, producer és hangművész.

Ismerd meg a Grammy-díjas producert és a MADE IN GERMANY látványos hangzásának megteremtőjét.

Seb Redgrove részvétele a zeneipar világában csupa teltházas eseményt hozott. Miután az 1990-es években Londonban hangmérnöki képesítést szerzett, a zeneszerzőt, producert és hangművészt felkérték, hogy nyisson stúdiót a pop kifinomult mesterével, az Orange Juice egykori énekesével és gitárosával, Edwyn Collinsszal. „A stúdió olyan furcsa környezet. Valószerűtlen. Halott a hangzása, mint egyfajta rendőrségi kihallgatószobának” – mondja. „Ezért mindig igyekeztünk minél több szórakozást belevinni. Körülbelül 20 éven keresztül csak szórakoztunk!”.

Seb évekig tartó játéka a pop világában nem volt hiábavaló. Amikor megbízást kapott a BIRKENSTOCK MADE IN GERMANY sorozata hanganyagának elkészítésére, amelyhez operatőr testvérével, Ben Redgrove-val állt össze, a testvérek kreatív csapata vizuális és hangzásbeli remekművet alkotott.

„A projekt kezdetben kissé nyomasztó volt” – ismeri el. „ Több száz, a gyárakból begyűjtött hangot kaptam – a csatpréselő gép mélyéről származó sípoló hangoktól, puffanásoktól, csörgésektől és csilingelő hangoktól kezdve a talpágyprés tónusos zúgásáig.” De nem kellett sokáig várnia, hogy kreatív ösztönei működésbe lépjenek. „A hangok kezdeti kategorizálásával sikerült elkülönítenem a különböző ütemeket és hangokat, ami segített abban, hogy minden filmhez különálló zeneszámokat hozzak létre.” Egy mesterséges intelligencia által vezérelt dobgépet használt a basszushangok előállításához, az egyes hangokat pedig később illesztette bele, hogy minden egyes történetet elmeséljen, és a cselekményeket a hangokhoz illessze.

Seb évekig tartó játéka a pop világában nem volt hiábavaló. Amikor megbízást kapott a BIRKENSTOCK MADE IN GERMANY sorozata hanganyagának elkészítésére, amelyhez operatőr testvérével, Ben Redgrove-val állt össze, a testvérek kreatív csapata vizuális és hangzásbeli remekművet alkotott.

„A projekt kezdetben kissé nyomasztó volt” – ismeri el. „ Több száz, a gyárakból begyűjtött hangot kaptam – a csatpréselő gép mélyéről származó sípoló hangoktól, puffanásoktól, csörgésektől és csilingelő hangoktól kezdve a talpágyprés tónusos zúgásáig.” De nem kellett sokáig várnia, hogy kreatív ösztönei működésbe lépjenek. „A hangok kezdeti kategorizálásával sikerült elkülönítenem a különböző ütemeket és hangokat, ami segített abban, hogy minden filmhez különálló zeneszámokat hozzak létre.” Egy mesterséges intelligencia által vezérelt dobgépet használt a basszushangok előállításához, az egyes hangokat pedig később illesztette bele, hogy minden egyes történetet elmeséljen, és a cselekményeket a hangokhoz illessze.

A megbízás részeként a BIRKENSTOCK arra kérte Sebet, hogy a márka egyik alappillérére, az örökség témájára összpontosítson. „Trükkös volt az ötlet megvalósítása, tekintettel annak szubjektív jellegére” - mondja. Úgy döntött, hogy az egyes filmeken belüli folyamatokra összpontosít, és a zenében lévő akcentusok (erős hangsúlyos pillanatok) segítségével nagyított rájuk. A művész az 1970-es évek végi német elektronikus zenéből merített ihletet. „Amikor a Kraftwerk elérte Amerikát, nagy hatással volt az elektro- és techno zenére, és még mindig hatással van rá” - magyarázza - „Szerettem volna, ha ennek a zenének van egy New York-i oldala és egy német oldala, hogy felnyissam és megmutassam, hogy a világ más részeire is hatással volt, ugyanúgy, ahogy a BIRKENSTOCK mint márka”.