في خمسينيات القرن الماضي، سافر والد ماريا إلى اليابان على أثر الفنان الياباني شوجي حمادة الذي كان من أشدّ المعجبين به. عاد إلى كاليفورنيا بعد أربع سنوات، حيث قابل الفنان السريالي جوردون فورد. أصبح الرجلان صديقين مقرّبين. وقد قدّر فورد إبداع بلونك وطلب منه بناء منزل واستوديو على مساحة 4,000 متر مربع بالقرب من إينفرنيس. ونتج عن ذلك مشروع فني فريد لا نهاية له...

كانت طفولة ماريا تجربة مذهلة. في وسط الطبيعة، كانت محاطة بالعديد من اللوحات، والقطع الفخارية، والأشياء، والمنحوتات التي كان يصنعها والدها. وتذكر قائلة: "أبي صنع كل شيء؛ من مقبض الباب إلى الأطباق التي كنا نتناول العشاء فيها". وغني عن البيان أن بلونك توصل إلى تصميم المنزل بنفسه أيضًا، ولم يستخدم سوى المواد الطبيعية التي وجدها محليًا، مثل الخشب المقطوع والحطام المقذوف التي كان يجدها على الشاطئ. المنحوتة ذات الأهمية الكبيرة لماريا هي قوس الدخول المنحوت من قطعة واحدة من خشب الجبّارة.

كانت أداة جيه بي بلونك المفضلة هي المنشار. تقول ماريا: "في الستينيات، أصبح فنانًا شهيرًا بسبب العمل الذي قام به بمنشار؛ لم يكن أحد في ذلك الوقت يصنع الأعمال الفنية التي كان يقوم بها". كان يستخدم المنشار في أي شيء وكل شيء، وكان دائمًا في متناول اليد. تقول ماريا "لقد استخدمه بإبداع شديد" "وبدأ الناس بإطلاق عليه اسم "سيد المنشار".

ظل منزل "بلونك" فارغًا لعدة سنوات بعد أن توفي عام 2002. وكان فقط في نهاية دراساتها المعمارية أن حولت ماريا انتباهها إليه مرة أخرى. وتقول: "كانت هناك حاجة إلى وجود مسافة بيني وبين المنزل ووفاة والدي". في صيف 2005، بدأت في متابعة جميع أعمال والدها؛ وكان هذا أساس عملها في الوقت الحاضر.

وجدت ماريا صعوبة في أن تعرض أعمال والدها علانيةً. كانت رؤية هذه الأعمال الشخصية خارج سياقها المعتاد أمرًا غريبًا. عندما قام معرض بلوم آند بو بتنظيم معرض في لوس أنجلوس عام 2010، رأت ماريا المنحوتات في معرض لأول مرة. كانت هذه تجربة عميقة بالنسبة إليها، حيث غيّر السياق الجديد الأشياء وجعل تعبيرها الإبداعي أكثر قوة ودقة.

أدركت ماريا تدريجيًا القيمة الهائلة لعمل والدها. وقد ساعدتها في ذلك دراسات تاريخ التصميم والهندسة المعمارية وتجارب سفرها بشكل كبير. تشرح ماريا قائلة: "بالنسبة إلى والدي، كان من المهم عدم التمييز بين الفن الزخرفي والعملي، حيث إنها تشير بحماس إلى حوض الغسيل الذي أبدعه والدها في عام 1962: "الحوض قطعة جميلة حقًا. إنها قطعة مبهجة. إنه غرض وظيفي تمامًا. إنه حوض. يمكنك تنظيف أسنانك وغسل وجهك فيه. ولكنه منحوت. إنه منحوت يدويًا!"

منزل بلونك هو عمل فني في حد ذاته. وقد وصفه بنفسه بأنه "تحفته". أراد أن تتم مشاركة منزله وفنه مع العديد من الأشخاص حتى بعد وفاته. وامتثلت ماريا لرغباته؛ كانت تدعو الفنانين بانتظام إلى المجيء إلى المنزل لاستيعاب الأجواء الخاصة هناك أثناء عملهم في مشاريعهم الخاصة، بما في ذلك زوجها الألماني، المصمم ماكس فروملد. يحب الاثنان العلاقات الوثيقة مع الطبيعة التي تجعل من إينفرنيس ملاذًا متجددًا: تقول ماريا "إنه مكان للتأمل والاسترخاء". "نظرًا إلى سرعة حركة العالم، هذا هو المكان الذي يمكنك فيه الإبطاء والتنفس وجمع الأفكار والآراء."

كانت جدة ماريا تنتعل أحذية بيركنستوك. كما فعل والداها أيضًا، وكذلك عائلة زوجها الألماني: تقول ماريا: "بيركنستوك جزء من عائلتي منذ زمنٍ طويل". "لقد اشتريت أول زوج من أحذية بيركنستوك عندما كنت في بداية العشرينيات من عمري، وهما في الأساس جزء من زي بلونك-نيلسون." ولأنّها مؤرّخة تصميم، فإنّها تُقدّر الأداء الوظيفي النقي للصنادل والخطوط الواضحة. "أحب صندل بيركنستوك لأنه مريح. إنه حذاء مصمم ببساطة، تصميم جيد البناء وأساسي للغاية." "يبدو انتعاله مألوفًا ببساطة؛ وكأنه امتداد لمنزلنا في إينفرنيس، بطريقةٍ ما."

لمزيد من المعلومات:
https://www.mariahnielson.com
https://www.jbblunk.com